掲陽の玉彫刻技術

掲陽の彫刻技術は比類がありません。掲陽の職人は職人技の追求に非常に厳格です。玉材をデザインする際、職人技を通して玉の水分、光、色をどのように調整するかを考慮しなければなりません。玉の重要な部分の厚さと光が届く表面の曲率を調整することで、光の透過率、厚さなど、玉彫刻の最適な状態を実現できます。

掲陽の職人の玉彫刻技術は、伝統的な潮汕の木彫り、石彫り、陶磁器、潮汕の刺繍技術を組み合わせたものです。そのため、掲陽の職人が作った玉彫刻は、バランスのとれた充実した構成、精巧で繊細な線を持ち、非常に独特で並外れた外観をしています。山や川を彫るときは直立して高く、川を彫るときは激しく、虫や魚、鳥や獣を彫るときは生き生きと活動し、有名人を彫るときは勇ましく力強く、観音などの仏像を彫るときは荘厳で威厳があります。

この彫刻の全体的な出来栄えは繊細かつ完璧で、そのイメージは現実と同じくらいリアルです。掲陽の職人は作品の細部にまでこだわり、どんなに小さなものでも丁寧に彫ります。小さな物であっても、掲陽の人々は根気よく歯一本一本彫り、髪の毛一本一本刻み、水滴一滴ずつすりつぶし、少しずつ彫っていきます。

このように細心の注意を払う掲陽の職人たちは、全体の効果のために局所的な細部を犠牲にすることは決してありません。材料を大きなものにしたときに欠陥がある場合は、小さなものにします。また、小さなものにしたときにも欠陥がある場合は、卵形のものにします。しかし、掲陽の労働者が欠陥に対してほぼゼロを許容する姿勢こそが、掲陽の労働者が世界一であるという黄金の看板を生み出したのです。

しかし、このような厳格な手順は、掲陽の労働者の革新、掲陽の職人の創造性、そして掲陽の技術の発展も制限しています。こうした細心の注意が制約となるのか、それとも伝統となるのかは、時が経てばわかるだろう。

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fcpf18 さん