翡翠鑑賞 | 観音から仏陀へ、翡翠は驚くほど変化します!

彫刻は常に減算の芸術であり、特に翡翠は一度切ると元に戻すのが難しいという特性があるため、その傾向が顕著です。したがって、修正の時期が来ると、それは玉彫刻師の頭脳と技術にとって大きな試練となるでしょう。

そうです、今日皆さんにシェアしたいのは、ジェダイトの改変についてです。

1. 観音がリングの顔に変わる

観音を指輪に変えるというのはとてもクレイジーなアイデアですが、実際にそれをやった人もいます。

写真からわかるように、これは非常に良い材料と彫刻で作られた観音像です。しかし、師匠はどのような突然の思いつきで、観音の体の緑の部分を取り出して、それをリングの顔にしてしまったのです！

多くの人は、師が観音様の良い像を破壊したことは狂気の沙汰だと思ったが、取り出された輪の面を見て感銘を受けた。

オリジナルの観音ペンダントもとても良いですが、このように全面が緑色の輪面のほうが明らかに魅力的です。師匠が改造を決める前によく考えたことがわかります。緑色の部分の色、水質、厚さは、確かに輪面を作るのに非常に適しています。

アイデアはとても大胆でしたが、最終的には美しい緑色の指輪の文字盤ができました。一般的に、壊れたブレスレットを使って指輪の文字盤を作る例はたくさんあります。この指輪の文字盤とオリジナルの観音のどちらがより価値があると思いますか？

2. 観音が仏陀になる

誤って壊れてしまった緑の観音。マスターがそれをどのように宝物に変えるのを見てみましょう！

まずはヘッド部分を見て素材を補修します。

ねえ、仏様になったの？ ！

残りの部分は比較的大きいため、再設計する必要があります。

下部の蓮華座はそのまま残され、元々の観音像は仏像に再設計されました。

チンチンチン、蓮の上に座っている観音が蓮の上に座っている仏陀に変わった！この改造は掲陽の名人によって行われたと言われています。彼は魔法の楊梅と呼ばれるにふさわしい人です。本当にすごいです！

したがって、翡翠が誤って損傷してしまった場合、急いで捨てないでください。修復できる可能性があります。

3. 観音飾りの修復

最後に、重量級の翡翠観音飾りの改造を見てみましょう。

これは完成間近の観音像です。一見すると平凡でありふれたものなので、コレクターは「目を引くものがなく、伝統的すぎて魅力に欠ける」と感じて満足しません。

そこで彼らは、この作品を改良するために、玉彫刻の名人である鄒万同氏を見つけました。

頭部の改修

▲改装前

まずは光背（仏像の専門用語）から見てみましょう。元々のデザインは太陽のようなもので、炎はなく、シンプルな模様でした。

▲改装後

改良された光背は、炎や模様の変更などにより仏像に近くなり、より洗練された外観になっています。

それでは顔の特徴を見てみましょう。

▲改装後

鄒婉同氏は「観音様は優しく、人々に距離感を与えず、鑑賞者とのコミュニケーションは心のこもったものであるべきだ」と信じている。

▲改装後

そこで彼は彼女の本来の姿勢を変え、観音の真剣な顔を優しくて威厳のある顔に変え、穏やかさの中に微笑みを浮かべました。このような状態は非常に把握しにくく、彼がそれに多くの思考を費やしたことがわかります。

▲改装後

服飾パターンジュエリーのリフォーム

▲改装前

翡翠の彫刻家たちは衣服の模様や宝飾品にも多大な労力を注ぎました。衣服の元々のひだは非常にシンプルで、ほとんど存在せず、非常にシンプルに見えました。

▲改装後

衣服のひだは非常に繊細で複雑になり、ネックレスはまるで本当にガーゼの層で覆われているかのように非常にリアルに扱われました。

▲詳細

これは、研磨工を悲鳴を上げさせ、見習い工を泣かせ、トライポフォビアの人が避けるような工芸品です。見た目はチュールと何ら変わりません。

玉の彫刻は正面から見ると綺麗でも、横から見ると歪んでいることが多いのですが、この観音像は完全な立体的な視点で写実的に表現されており、どの角度から見ても完璧で、皺も皺による模様も状態によって変化しています。

仏像の白髪、冠、首飾り、印章、花輪などの細部にも注目してください。細心の注意を払って、曖昧さのない方法で処理されています。

蓮華座の改修

次にロゼットの処理について見てみましょう。

▲改装前

▲改装後

蓮台の処理にも多くの配慮が払われ、もともと比較的シンプルな蓮台が究極の12層の表現に変わり、各層の模様も異なります。

▲詳細表示

カラフルなディテールのリノベーション

最後に、黄色と緑を使って超リアルに表現された蓮の葉を中心に、色合わせ部分の細部を見ていきましょう。

黄色と緑のカエルのリアルな処理、すべてのコンポーネントが極端で、 360度の極限のリアリズム。

次に、緑色の部分の処理を見てみましょう。古代の知恵が生かされ、ほぞ継ぎで玉を組み合わせ、観音様に合わせた17個の緑色の卵形のビーズが象嵌されています。

最も驚くべきことは、観音様に緑色のブレスレットが贈られたことです。一体どうやってこれを着せたんですか？

ここで修正部分は終了し、残りは磨きを待つだけです。

改修前の仏像と比べると、改修後の観音様の厳かな表情は優しくなり、ふっくらとした体つきは軽やかになり、衣服のひだはより流れるような形になりました。ほとんどの仏像が平らな姿勢であるのに対し、観音様は全体的に立体的で調和がとれているように見えます。

「リワーク」は彫刻のもう一つの再生であり、作品の再創造のプロセスであり、翡翠彫刻の「整形手術」の現実版です。

玉彫りは引き算の芸術です。修正するには「肉を削って」から引き算するしかありません。多くの場合、回復の余地はなく、すべての工程が極めて危険です。

作品に新しい外観を与えたい場合、それは翡翠彫刻家にとって大きな挑戦です。適切なスキルがなければ、この磁器の仕事を引き受けることはできません...

▲研磨後

なんと素晴らしい観音像でしょう！

ゆったりとした衣をまとい、姿は優美で、表情は穏やかで、立ち姿は堂々としており、顔は穏やかで優しく、片手には印章を持ち、もう片方の手には神聖な蓮華を持ち、汚れはなく、目はわずかに前に傾き、目は鼻を見、鼻は心を見つめています。全体的なスタイルは壮大で親しみやすく、禅の感覚が強く、下部に彫られた蓮華台は、より自然で寛大な印象を与えます。

細部を見てみると、服は実は中が空洞になっていて、腕や手も中から見えます… マスターはすごいとしか言​​いようがありません！

完成品鑑賞

フルーツ

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