玉彫刻作品「敦煌飛仙図」の彫刻工程。色とりどりの素材が豪華な彫刻に変身します。

原材料には、一般的に、何キログラムもの大きな塊、何キログラムもの小さなスライスされた塊、何キログラムもの山積みの塊の 3 種類があります。四会は小さなペンダントが主流の翡翠市場なので、私たちのような翡翠彫刻家は通常、作品を作るために小さくスライスされた破片をいくつか購入します。今日は、玉の友人たちと作品「敦煌飛仙図」の彫刻過程を共有したいと思います。

この素材は、市場でよく見られる透明な翡翠素材です。このような透明な素材は、通常、販売前に販売者によって研磨されており、素材の品質と色がはっきりと確認できます。この素材は繊細で滑らかな質感を持ち、十分な厚みがあり、ひび割れや傷がなく、鮮やかなエメラルドグリーンの色は明るく新鮮です。

この素材には 2 つのデザインの方向性があります。質の高い作品を作りたいなら、Wu Shi Pai または Ruyi にデザインできます。しかし、彫刻が好きなら、この素材は繊細な質感のため、フィギュアペンダントを作るのに非常に適しています。色の帯を最大限に残し、きれいな四角いプレートを作ることができます。

翡翠彫刻家はこのような色鮮やかな素材を非常に好み、色鮮やかな部品は翡翠彫刻家にとって良いインスピレーションとなります。水質の良い素材の場合、素材本来の質感や魅力をよりよく反映するため、被写体のデザインはシンプルになる傾向があります。いくつかの創作を経て、「敦煌飛仙図」のデザイン構想が浮かび上がりました。雲の中に安らかな仏像が現れ、飛仙の姿が近くにあり、まるで仏の詠唱が余韻に浸っているかのようです。シンプルですが、芸術的な構想と美しさに欠けるところはありません。

彫刻技法は浅浮き彫りで、人物は新鮮で滑らかな線で描かれています。額全体は大きな光体が支配しています。浅浮き彫りの人物は立体感を保ち、視覚効果が充実しており、四角い額全体に多くの美しさを加えています。

主に光沢のあるボディの彫刻なので、研磨は明るい研磨を選択しましたが、仏像をより立体的に見せるために、仏像の顔にはマット研磨を採用し、全体の仕上がりがより立体的で質感のあるものになりました！

研磨後の完成品は粘着感があり、色は明るく変色せず、ペンダントは繊細でエレガントです。台座は傷や割れもなく、透明感があり、品質も色も素晴らしい、まさに絶品の翡翠細工です。

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