春色の翡翠のシートでブレスレットを作る代わりに、オーナーはそれを使って小さな装飾品を彫っています。彼は頭がおかしいのでしょうか?

構成のアイデアが良ければ、素材を節約し、翡翠から魅力的な輝きを放つことができます。一方、悪いアイデアはすべてを台無しにしてしまうこともあります。

今日は、春色の翡翠を作る過程をご紹介します。素材の魅力を引き出せたと思いますか、それとも翡翠の魅力を台無しにしてしまったと思いますか?

皆さんの中には、この春色の翡翠を一目見て、ちょっと興奮する人も多いと思います。何と言っても、紫と緑の色があり、緑色が浮かぶ大きな春色の翡翠で、本当に珍しいものです。

通常の考え方によれば、多くの人の最初の反応はブレスレットを買うことです。結局のところ、春色のブレスレットの市場は好調です。しかし、商品を購入する前に素材を手に取って検査してみると、翡翠の素材の品質は平均的であり、ハイライトはこの長い緑色の帯であることがはっきりとわかります。

しかし、材料を注意深く分析してみると、その材料はブレスレットを作るのに適していないことがわかりました。理由は3つあります。

まず、この素材は上部が狭く、下部が広くなっています。上部の紫色の部分の厚さは約1.5cm、下部の緑色の部分の厚さは4.5cmです。無理やりブレスレットを取ろうとすると、緑色を無駄にしてしまうことになります。

第二に、翡翠の素材の緑色の帯は線状に分布しており、ブレスレットを取った場合、浮遊する緑色のほんの一部しか得られません。

3番目に、光の下で紫色を見てください。最も良く、最も濃い紫色の水の色は真ん中にあります。ブレスレットを取ると、ブレスレットの紫色の品質は比較的悪くなります。

ブレスレットは取り出せないのにタグは取り外したい場合、所有者はそれが材料の無駄だと感じ、非常に葛藤するでしょう。

その後、玉彫師は繰り返し素材の色の濃さの分布と水頭の方向を研究し、同業者の多くの作品を参考にして、大胆なアイデアを思いつきました。紫のエッセンスを使って観音を作り、緑を加えて小さな人物の飾りを作りました。

構成の指示に従って、玉彫刻師はすぐに下書きを描きました。紫色の部分は観音としてデザインされ、立体的な人物像は上部が狭く下部が広い玉材の視覚的な違いを弱めました。緑色の部分は流れる瑞雲としてデザインされ、緑色を最大限に残しました。

文様は立体丸彫りの技法で彫られており、原石から見ても立体的で充実した形をしており、彫りの線も精巧で滑らかであることが分かります。観音様は慈悲深く穏やかな表情をしており、瑞雲の上に静かに座っています。絵全体に芸術性があり、強い仏教の禅が溢れています。

小さな飾りの本体は、装飾のために線をあまり多くせずに滑らかな表面で彫刻されています。この処理方法は非常に大胆です。研磨効果が良好であれば、春や色などの自然な色がより鮮やかに現れます。

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