上質な翡翠シートと色鮮やかなデザインの龍乗り観音は、磨く前からとても美しいです！

浮緑翡翠2個、品質が良く、質感が細かく、鮮やかな浮緑、ひび割れのない完璧な体、綿のないきれいな底。

緑色の分布から、これは仏教のテーマに非常に適した素材であることがわかります。比較と分析を経て、玉彫刻師は2つの正方形の観音板をデザインすることにしました。

玉彫刻師は、観音菩薩に対する理解と彫刻経験に基づき、観音に対する敬虔な心で、最終的に「自由観音」と「乗龍観音」のデザインを完成させました。

二人のデザイナーは、観音様の顔を彫りデザインする材料の上で清潔で白い部分を見つけ、緑の部分には異なる色のデザインを施しました。

玉の彫刻師はまず、浅浮き彫りで観音と龍の輪郭を描き、龍に乗った観音像を制作しました。

浅彫りは玉彫り職人の技量が試される作業です。一方では、安定した手と均一な力、滑らかで明瞭な線、整然とした厚みが求められます。

その一方で、芸術的な構想が適切に生み出され、シンプルな線で芸術的な雰囲気に富んだ模様の組み合わせが表現される必要があります。

観音様の顔の彫刻はこの作品の成功の鍵です。玉彫り師は、観音様の慈悲深い姿を、ほんの数か所の簡単な切り込みだけで描き出しており、まさに素晴らしい彫刻技術です。

「表と裏、始まりと終わり」ということわざにあるように、精巧な玉細工の表と裏は互いに呼応し合っています。

玉彫師は緑の部分に縁起の良い雲を描き、雲の中に龍の尾をデザインしました。裏側のレイアウト全体が表側のレイアウトを反映しています。創意工夫が凝らされています。

この作品は、仏教文化を玉に融合させ、玉の魅力を探求すると同時に、玉に美しい滋養と希望を与えています。これが玉彫刻の魅力であり、玉彫刻の核心価値です。玉は丁寧に作られていなければならず、職人技には意味があり、意味には縁起がなければなりません。

この「龍に乗る観音」はまだ磨かれていませんが、どう思いますか？

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