良質の翡翠の裏側に「穴」があるのはなぜですか?ほとんどすべての仏像はこのようになっています。

諺にあるように、困難な時代には金を隠し、繁栄の時代には翡翠を隠す。

生活水準の向上に伴い、翡翠は徐々に数千の家庭に浸透してきました。翡翠のペンダントを箪笥に掛けると、多くの人が一つの疑問を抱きます。それは、なぜ翡翠のペンダントの裏側に弧状の凹みが彫られているのかということです。

彫刻家が作品の一部を持ち帰り、自分のものにしたのではないかと疑う人もいた。

多くの翡翠ペンダントの背後でも同様の状況が発生していると言わざるを得ません。その中でも仏陀と観音が最も代表的です。

注意深い人なら、これらの彫刻されたくぼみが職人技の統一された要件ではないことにも気づくでしょう。窪みの中には面積比が大きいものもあれば小さいものもあり、非常に深い窪みもあれば比較的浅い窪みもあります。

なぜこんなに素晴らしい翡翠を裏で「手術」する必要があるのか​​理解できない人もいるのではないでしょうか。これは単に作業量を増やすだけではないでしょうか?

実際、業界の人々はこれをよく理解しています。この「掘る」という技法は、実は彫刻家にとっての試練なのです。

この「穴」をうまく掘れば、翡翠はより透明で潤いのあるものになり、その価値が高まります。 「掘り起こし」がうまく行われないと、作品全体の輝きが失われ、価値が下がってしまいます。

業界では、この「掘り穴」技術は「水転用」と呼ばれています。名前の通り、水頭を調整するという意味です。

翡翠の価値を決める最も重要な要素は「水質」であることは誰もが知っています。つまり、彫刻する前に玉の品質が決まってしまうのです。「穴を掘る」ことでどうやって水頭を調整できるのでしょうか？

ガラスタイプの翡翠であっても、光が通過すると輝きが失われることは否定できません。つまり、翡翠が薄いほど光の透過率が高くなり、水分含有量が多くなるようです。

そのため、「穴を掘る」理由の一つは、翡翠を薄くして透明度を高めることにあります。

穴が深ければ深いほど良いというのは本当ですか?

いいえ、それぞれの玉の品質は異なり、透過率や屈折率も異なります。したがって、玉の内部の水分含有量を調整し、光を屈折させて作品全体の精神性を高めることは、彫刻家にとって大きな試練となります。

すべての翡翠ペンダントは水で調整する必要があるのか​​と疑問に思う人もいるかもしれません。

いいえ、作品によっては水質やデザイン上の理由から水質調整が必要ないものもあります。また、どのように彫ってもその圧倒的でわがままでカラフルな水質を表現するために、水質調整の必要がないトップレベルの水質を持つペンダントもあります。

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