玉彫刻師は3年間懸命に働き、ついに四菩薩像を創り上げました。

翡翠の最も本質的な自然状態は、実は石片です。その真の姿は、厚くて醜い外殻を剥がして初めて見ることができます。そして、翡翠彫刻師の手に渡ると、その変化が始まります。翡翠の彫刻師は、題材をデザインし、下絵を描き、細心の注意を払って彫刻し、磨きをかけて最終的に美しさを実現する、忍耐強い芸術家のようなものです。

玉細工の制作は大変な作業です。題材を最初に思いつく段階から、原石の特徴に最もよく合うようにするだけでなく、玉彫師自身の文化的追求と教養も取り入れる必要があります。題材が決まったら、紙に一筆一筆描き、彫刻刀で一筆一筆彫りする必要があります。これは多大な忍耐と注意を必要とするプロセスです。

翡翠彫刻業を選ぶということは、基本的に喧騒から離れることを意味します。シンプルなスタジオは、考えたり彫刻したりできる自分だけの世界です。必要なのは、傲慢でもせっかちでもない心です。かつて、翡翠の彫刻家である友人が、翡翠細工の作品はすべて人生の洗礼と昇華のようなものだと言っていました。

ただ針を取り、適当に絵を描いて、あえて名人を名乗る人たちのプロセスとは異なり、玉彫り職人が3年の歳月を費やし、懸命に努力して、最終的にこの4つの偉大な菩薩玉作品を作り上げた過程を見てみましょう。

これは木娜畑の氷型浮遊花素材で、全部で4枚あります。生き生きとした浮遊花に、木娜畑の特徴的な雪花綿を加えて、仙気と芸術的構想に満ちた素材にしています。

主題の選択は長いプロセスです。優れた主題の選択は、最終的な作品が最高のものになるか、それとも無駄なものになるかに決定的な影響を及ぼします。さらに、このような完璧な素材であれば、少しでも彫刻が欠けると残念です。この素材の特性をうまく活かし、最小限の彫刻で美しい完成品を作るにはどうすればよいのでしょうか。玉彫刻師は、この題材の選択だけで3か月間考えました。

最終的な創作のインスピレーションは、仏教の四大菩薩、文殊菩薩、普賢菩薩、観音菩薩、地蔵菩薩から来ています。この四菩薩のイメージは人々の心に深く根付いており、花が浮かぶ氷型翡翠は、身体と業の清浄さを追求する四菩薩自身の特徴と一致しています。雪片綿のドットは、空気のように清らかな芸術的概念をさらに高めることができます。

題材が決まったら、次はデザインの段階です。四大菩薩の特徴をどう表現するかが玉彫師が次に考える課題です。私は数え切れないほどの夜を机の前に座って考え、スケッチし、そしてついに草稿を完成させました。四大菩薩は不滅の精神に満ちて空中に浮かんでおり、玉の原材料の特徴と完全性を最大限に保持しながら、菩薩の神秘性をさらに高めています。

次は彫刻の工程です。全体的に浅彫りの技法が使われます。これは非常に腕試しの工程です。彫りが深すぎると材料が無駄になり、浅すぎると勢いがなくなり菩薩像が目立たなくなります。これには、翡翠彫刻師が彫刻の線と深さを完璧に把握していることが求められます。翡翠彫刻師自身の言葉によれば、これは非常に優れたタッチを必要とするため、翡翠彫刻師はこの作品を自分の子供のように大切にしています。彼は通常、この作品を引き出しの奥深くに隠し、必要だと感じたときにだけ取り出して数ストローク彫ります。このプロセスは断続的に 2 年以上かかりました。

最終的な研磨作業も非常に丁寧な作業で、完成までに数か月かかりました。整然とした形の玉板、空に浮かぶ幻想的な花や雪の結晶の綿、天空の荘厳な菩薩像、その下の簡素な亭や寺院の装飾など、この芸術作品全体が極めて芸術的で、一目見て忘れられないものとなっています。

3年の歳月と、一人で何度も考え、何度も彫刻刀で彫り続けて、ようやくこの作品が完成しました。一目見て心を打たれる作品かどうか、それぞれの作品の詳細な写真を見てみましょう。

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