翡翠彫刻の5つの「37の法則」、これは最も見落とされやすいものです

『礼記』には「玉は彫らなければ、用具にすることはできない」とある。いわゆる玉文化は、実は大部分が玉彫り文化である。数千年の歴史の中で、数え切れないほどの玉彫り師が数え切れないほどの精巧な玉彫り物を生み出し、また多くの玉彫りの経験とルールを探求し、まとめてきたが、その一つが「37」ルールと呼ばれるものである。

外見は3点似ており、精神は7点似ている

これは、玉彫刻では、イメージの真実性や写実性を過度に追求する必要はなく、表現の描写が細心の注意を払わなければならないことを意味します。このような芸術的思考は、玉彫刻だけでなく、他の芸術形式にも現れています。

これは、単純な輪郭を通して小さなものから全体像を把握し、芸術的概念の美しさを求めるという、中国の特徴を持つ伝統です。

繊細さ3点、滑らかさ7点

翡翠の彫刻は繊細すぎると材料と労力が無駄になるので、繊細すぎるべきではありません。線が細かすぎると翡翠が「傷ついた」ように見え、一体感を失ってしまいます。

そのため、玉彫刻では複雑な線を追求するのではなく、線の滑らかさとシンプルさを重視します。

3点補助と7点主

玉彫刻の配置も非常に特殊で、人物でも風景でも、主要部分はわずか7％で、残りの3％は引き立て役として装飾として残されています。

補助的な部分は少なすぎても多すぎてもいけません。少なすぎると補助的な役割を果たせなくなり、多すぎると主部分を覆い隠してしまうことになります。多くの名匠の傑作がこのルールに従って彫られています。

目が3つ、翡翠が7つ

翡翠の彫刻では、穴を開けることも非常に特殊です。目の位置、大きさ、数は、翡翠彫刻の比率と完成度に直接関係します。穴の面積が全体の30%を超えると、翡翠の自然な美しさが損なわれます。

調和のとれた比率とバランスのとれた重力を備えた翡翠彫刻だけが、彫刻の痕跡がなくとも生命力を感じさせる、翡翠彫刻の壮大さ、芸術的構想、魅力を体現することができます。

肌の色3、翡翠の体7

玉は身体であり、皮膚は衣服です。玉が先で皮膚が後です。皮膚は玉に頼って存在します。そのため、彫刻では玉の美しさを強調し、皮膚の色を装飾として使用します。

これは、肌の色を過度に重視する現在の傾向を反映したものであり、最も見落とされやすいものでもあります。