彫刻の例を使って、翡翠のカラーマッチングにおける「色分解」の応用とテクニックを説明します。

翡翠彫刻では、色付きの翡翠の場合、一般的に翡翠彫刻師が巧みに色を彫ります。翡翠色の効果の鍵は色分解です。色分解が自然で鮮やかに処理されて初めて、完成した作品は自然で鮮やかになります。そうでなければ、硬くて不自然なものになってしまいます。

この赤い皮のダマカン翡翠は、内部の翡翠の品質は平均的ですが、赤い霧の層は水質が非常に良く、かなりの厚さがあります。非常に特徴的な翡翠です。

このような特徴的な玉は、巧みな彫刻に最適です。所有者の意図と素材の特性に基づいて、玉彫刻の達人は最終的にそれを仏陀をテーマにしたペンダントに彫ることにしました。構成は、赤霧層と白肉を十分に利用し、それらに急激ではない「色分離処理」を施しています。白肉部分は仏洞になっており、彫刻後に白肉の水質の悪さを隠すことができます。赤霧層は仏陀のデザインで、水質のある赤霧層は仏の衣のようです。この「色分離処理」は非常に巧妙です！

翡翠に高浮き彫りの模様が彫られ、赤と白の色が有機的に組み合わされています。前景には仏像が描かれ、明るく魅力的な色彩が目を引きます。背景には仏洞があり、ぼんやりとした白色が本体を飾っています。赤と白の色が互いに装飾し、反応し、パターンに主と副、遠と近、現実と想像があるように見え、非常に美しく、これらすべての視覚効果は「色分解処理」の自然な結果です。

背面は赤い霧で縁取られ、内部には仏教のテーマ要素である蓮が彫られています。背面の模様の内容を豊かにするだけでなく、仏陀のテーマを装飾し、水を調節して流すという一定の役割を果たしています。彫刻の配置に関しても、赤と白の色は「色分け」されており、唐突さはありません。

「色分け」は彫刻の最も基本的な技術です。玉彫刻の名人は、膨大なテーマのデータベースを持ち、玉の色の形、深さ、分布などの要素に応じてテーマとパターンを組み合わせ、組み合わせる必要があります。彼らはキーカラーとセカンダリカラーを分離し、メインテーマを配置することができます。このようにして、テーマのメインカラーを使用してテーマの本体を設計し、セカンダリカラーを使用してテーマの装飾要素を設計します。このようにしてのみ、色を分離して観客の注目を集めることができます。

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