驚き：古代では翡翠はこのように彫られていたのです！

古来より、君子は自らの徳を翡翠に例えてきました。古代の技術は現代ほど進んでいなかったが、製造工程は同じだったに違いない。故宮博物院玉器博物館には、清代の光緒17年に李成元が描いた「玉器製作図」全12面からなる「玉器製作図」一式が所蔵されている。玉作りの絵は写実的なスタイルで、玉作りの主な手順を記録して描いています。

1. 砂叩きとスラリー粉砕

この写真では、立っている玉細工人が乳鉢の中の砂を細かい粒子にするために乳棒を手に持っています。もう一人の玉細工人が、フライパンのような大きなふるいを目の前にして椅子に座っていた。ふるいの底には小さな穴が開いており、細かい砂はそこから濾過され、粗い砂はふるいの中に残ります。このようにして、砂を粒子の大きさに応じて分類することができます。

2. ジェイドを開く

彫刻されていない翡翠を「翡翠原石」と呼びます。その表面は、しばしば粗い砕けた石で覆われています。翡翠をカットするということは、翡翠の表面にある他の石を削り取ることを意味します。

この写真には、大きな木の下の椅子に座っている 2 人の玉細工人が写っており、木枠の上に大きな玉の塊が 2 人の間に置かれています。彼らはそれぞれ「大法ストリップソー」の片方の端を持ち、鋸を前後に引っ張りました。翡翠を切るのに使われるのこぎりの主要部分は、ただの一本の鋼線です。

3. ザイ

翡翠細工とは、翡翠を切断する道具を使ってブロックや細片に切ることです。デザインと模様を描いた後、余分な翡翠の大きな破片を切り落として、翡翠製品に最初の形を与えます。

玉細工師は回転木馬の前に座っていました。回転木馬には、かなり複雑な構造の道具が取り付けられていました。この道具一式は、長い木の棒（木柄ともいう）の片端に丸い鋼板を取り付けるために使います。この鋼板は「座鍋」と呼ばれます。鋼板の端はナイフの刃のように非常に薄く、非常に鋭利です。木の軸の周りには2本のロープが巻かれており、各ロープの下端には木の板が結ばれています。この2枚の木の板は「乗降板」と呼ばれます。

作業中、玉工は交代で足で板を踏み、麻縄を使って木軸を引っ張って回転させます。翡翠細工人は左手で翡翠の素材を持ち、回転する鋼板の端に押し付けます。テーブルの片端には水と赤い砂が入った鉢が置かれていました。翡翠細工人は右手で砂をすくい、翡翠の材料の上に注ぎました。硬い翡翠を溶かす砂と、鋭く回転する刃を組み合わせて初めて、翡翠を立方体や細片に切断することができます。

4. チョン

「チョンチー」という道具を使って、四角いブロックや玉石の固い角を円形に「打ち抜き」ます。この工程も糸車の上に座りながら行われます。太い竹の枝に厚い鋼の輪（チョンジとも呼ばれます）を巻き付け、水に混ぜた赤い砂を使用して、玉石の角を徐々に洗い流します。この工程を経て、彫るべき作品が大まかに形作られます。

5. 研削

翡翠の表面を細かく削るには「もじ」と呼ばれる道具を使います。使用するツールは、3 番目のステップ「鍋の準備」で使用するツールと多少似ています。しかし、座鍋は薄くて鋭いのに対し、挽鍋は厚さが2～3センチ（約0.6～0.9センチ）ほどです。翡翠の表面を細かく滑らかに磨き上げ、温かみのある光沢を与えます。

6. ホールを掘る

容器の内部をくり抜くこと。まず、鋼鉄製のドラム缶を玉の中心部にねじ込みます。この工程を経ると、玉の中心部に円筒状のものが現れます。これを「玉棒」と呼びます。

この時点で、最も熟練した職人はハンマーを使って玉の棒を取り出さなければなりません。力加減が適切でなければ、玉の棒を取り出せないか、玉全体が砕けてしまいます。次に、湾曲した平らな円錐のヘッドを使用して、翡翠の内部の空洞をゆっくりとくり抜きます。

7. 花

開花とは、ディンジとも呼ばれる小さな研磨工具を使用して、翡翠の表面に模様を描くことを意味します。

巻き方によって残る線は異なります。たとえば、厚くて鋭い刃の道具で彫った線は、端のほうが細くて浅く、中央のほうが広くて深くなることがよくあります。これは新石器時代の紅山文化の玉器の線に当てはまります。5000年から6000年前の紅山文化では、玉器を彫るのに研磨道具を使い始めたのではないかと推測する人もいます。

現代の翡翠の彫刻は、歯科医が使用するドリルと同様のドリルで行われます。モーターが可動ホースを駆動・調整するので、動きは非常に柔軟で自由です。

8. 掘削

これは、中空の模様を彫る必要がある一部の翡翠作品にとって重要なステップです。掘削に使用する主な工具は弓と圧延棒で、圧延棒の底部にはダイヤモンドドリルが埋め込まれています。玉器職人はテーブルの端に座り、左手で玉を持ち、その左手を圧延棒の下端にある鋼鉄のドリルの下に置きます。右手で弓を前後に引きます。弓の力で圧延棒が前後に回転し、棒の先端に埋め込まれたダイヤモンドドリルが玉に丸い穴を開けます。

戦国時代から前漢時代にかけての玉器職人は、丸い穴をあけて滑らかでふっくらとした線やねじれを表現する技法を非常に上手に使っていました。

9. 透明な花

透かし彫り、または中空の模様を描く場合は、「双弓」を主な道具として使います。操作する際は、まず索弓の鋼線の一端をほどき、丸い穴に通してから結びます。玉細工人は右手に弓を持ち、それを前後に引きます。水に浸した石砂を鋼線に加え、玉に描かれた線に沿って切ります。

通常の筆記用具や絵画用具は墨で洗い流されてしまうため、玉職人はザクロの皮の汁を使って彫る模様の輪郭を描きます。翡翠を溶かす砂を水に混ぜ、鋼線で翡翠の部分を前後に切ると、模様は鮮明に残り、水で洗い流されることはありません。

5,300年から4,200年前に遡る良渚文化には、すでに線彫りや透かし彫りの翡翠工芸品が存在していた。清朝の時代までに、この技法は最盛期を迎え、薄くて精巧な透かし彫りの翡翠工芸品が生み出された。

10. 掘削

これは、嗅ぎタバコの瓶、指輪、パイプなど、決まった形状の小さな翡翠製品に穴を開けるために使用される特別な技術です。

この種類の玉は手で持って穴をあけるには小さすぎるため、大きな竹筒に水を入れ、その上に木の板を置きます。板の中央に穴を掘ります。穴の形は、穴をあける小さな玉の形と同じです。さまざまな形の小さな翡翠の破片が、さまざまな形の穴が開いた木の板と組み合わされています。

玉器職人は左手に小さな「鉄杯」を持ち、右手で「弓」を引いて鉄杯を繰り返し前後に回転させます。鉄杯の下端に埋め込まれたダイヤモンドドリルが玉に穴を開けます。

技術が徐々に向上するにつれて、ロッドドリルとチューブドリルが取って代わりました。両側に穴が開いている場合、接合部が不均一になることがよくあります。

11. 木材

木製の乳棒は磨かれた乳棒で、通常はひょうたんの果肉で作られています。彫刻した翡翠の表面を丁寧に磨きます。この時に使われる道具の構造は、木製の軸に接続された板で、円形の回転台を駆動します。この工程で使われる円盤は厚い「木臼」で、石砂は比較的硬度が低く、「水浸黄宝材」とも呼ばれ、細かい研磨には石英砂（7度）程度です。

12. レザー

牛革で作られており、翡翠の最終研磨工程で使用され、翡翠の色を細部まで引き出します。

古代の砥石は、砥石のようには全く使用できませんでした。各時代の職人技を見ると、玉を磨く方法は実は古代人の石材加工経験の長期にわたる蓄積から生まれ、原始的な水盤の使用が玉の磨砕を生み出したことがわかります。ろくろと翡翠を溶かす砂と水を使って翡翠を研磨するのは、想像以上に難しい作業です。ろくろをどこに置くべきかほとんど見えず、すべては手の感覚に頼ることになります。十分に近づけないと研磨できません。力を入れすぎると、ろくろを損傷したり、停止したりすることがあります。この技術を習得するには、少なくとも手や腕、さらには全身の特別な制御方法と長期にわたる特別なトレーニングが必要です。

翡翠の彫刻作品には、高度な芸術性と鑑賞力が必要です。古代人が翡翠を彫刻するために使用した技法は、古代のあらゆる手工芸品と比べても最も難しいものです。

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fcpf18 さん