細彫り、名人級の玉彫りの新境地〜

「博易」は、浮彫技法から徐々に発展したものであり、浅浮彫よりもさらに「浅い」ものです。彫刻層が薄く、芸術的概念に満ちているため、「博易」と呼ばれています。

もともと寿山石彫の独特な表現技法でした。彫り方が絵画のように薄く浅いことから「ナイフ絵」とも呼ばれています。

近年ではコレクションレベルの翡翠ペンダントに広く使われるようになりました。流暢な刀の技法、細やかな描写、ぼんやりとした陰影などから、高い評価と愛好を集めています。

薄い浮き彫りの彫刻は、「優雅さ、優れた技量、絵画の原理への近さを重視している」ことで知られています。浅浮き彫りよりも浅く、彫刻の線も細く、芸術的な概念に重点が置かれています。つまり、「層は薄いが芸術的構想に満ちている」ため、伯易と呼ばれています。書道、篆刻、絵画が一体となった、絵画と彫刻の中間に位置する独特な芸術です。そのため、優れた伯易の作品には並外れた芸術的魅力があり、特に鑑賞する価値があります。

薄彫りの特徴

⊙まず、材料の選択は厳格でなければなりません。高氷型、花が浮かぶ氷型、粘り気のある氷型、氷黄玉など、より高品質の玉の原料を選びます。特に皮付きの玉が良いです。

⊙ 第二に、高度な技術が必要です。翡翠の細線彫刻は、主に翡翠彫刻の名人によって行われます。

⊙ 3番目に、石の選択には注意が必要です。高氷型、浮花型、粘氷型、氷黄玉などの貴重で希少な玉材は、非常に価値があります。彫刻する前に、玉材の質感、亀裂の方向、表面の利用状況などを注意深く研究する必要があります。そのため、「彫刻家は肉眼で彫刻することを敢えてせず、表面を細部まで調べなければならない」という格言があります。

⊙4番目に、石は丁寧に洗浄する必要があります。念頭に置いているデザインに応じて、石を選択し、彫刻を完璧にするために保管する必要があります。

⊙5番目は、絵が美しくなければならないということです。つまり、ペンを使って石に描くと、絵は絶妙なものになるはずです。

⊙ 6番目、軽く輪郭を描く：ペンの代わりに鋭いナイフを使用して、ブラシの線に沿って軽く輪郭を描き、配置します。

⊙7番目は、原稿を完璧に校正して磨くことです。結果を校正するときは、皮がある場合は水を使用し、皮がない場合はパウダーを使用します。

薄彫りの「薄さ」

文字通り「薄い」彫り層という意味ですが、そこには「石の鑑定や検査」「色彩の生かし方」「傷への対応」といった技術的な問題も含まれているはずです。これらの問題がうまく処理されて初めて、作品は「薄い」と言えるのです。

博易が「薄い」のは、彫刻に使われる石が非常に貴重であり、広範囲に彫刻することを嫌がるため、表面のみを彫刻するからです。清代末期に林清清が初めて薄彫り技法を発明して以来、人々は絵画の思想を彫刻技法に融合させ、詩情や絵画的な思想を表現することに重点を置いてきました。

一般的に、細線彫刻を行う玉彫師は、師匠から絵画を学ぶ必要があります。その目的は、自身の修行を向上させ、中国絵画の原理と方法を習得し、それを細線彫刻に応用することです。

しかし、細彫りは絵画とは異なります。両者の最大の違いは、細彫りでは石を紙として、特に石の扱いにおいてはペンの代わりにナイフを使用することです。こうした問題に直面して、薄彫りを専門とする玉彫師は、石の形、色、質感に基づいて独創的なアイデアを出し、石の状況を判断し、驚きのものを考案して傑作を創り出す必要があります。

細彫りの意味

細彫りの作品は「意味」の表現を重視します。優れた細彫り作品は、「薄さ」が基本であり、「意味」が成功の鍵です。どの王朝でも細彫りに長けた先人たちは、「意味」の表現にも大きな重点を置いていました。

「Bo Yi」の「意味」は主に作品の芸術的構想を指し、それは 2 つの部分から構成されます。

1 つは「目の前にあるかのような」より現実的な要素で、「現実の状況」と呼ばれます。もう 1 つは「言葉の向こう側にあるような」より仮想的な要素で、「仮想の状況」と呼ばれ、人生そのものの美しさを示します。

そのため、山水画や田園画を描くときは、絵の開放感や秩序を重視し、絵のメインイメージを表現するために簡単なナイフ技法を使用することが多く、残りの部分は修正せず、人々に想像の余地を与えます。

細彫りの創作は、無限を有限として表現し、数百里、数千の山河の勢いを小さな空間に凝縮し、「感情と風景が融合し、意味とイメージが伝達する」ことを実現しており、本当に素晴らしいです！これは絵画と同じ原理です。

薄い意味の「彫刻」

薄彫り作品を成功させる鍵は、その彫りの技術、つまり「包丁さばき」にあります。薄彫りの彫刻技法は、清朝末期に林清清によって発明されて以来、受け継がれてきました。一般的には、平らで斜めの刃物で彫られます。

薄彫りの工程は、一般的に以下のステップに分けられます。

——石の試練

伯毅の構図は芸術的概念とオーラを重視しており、これは中国絵画と同じです。一般的に、風景の層は、あまり重なりすぎたり、密に交差したりしてはいけません。石のひび割れや砂の格子は、できるだけ隠す必要があります。「素材に応じてアートを適用し、色に応じて構成し、格子を避けて近道を取り、欠陥を隠します。」複雑だが混沌とせず、シンプルだが秩序があり、構成が優雅で、すっきりとしていて、彫刻と絵画の原理が統合されています。これは、玉彫刻師の文化的業績、芸術的品質、そして長期にわたる実践経験の蓄積です。

- 構成

玉彫刻師は、豊かな想像力を駆使して発想し、デザインし、石本来の質感や色彩などの特徴を最大限に生かし、筆を使って石の表面に絵を描きます。

——レザーライン

トレースが完了したら、鋭利なナイフを使用して、図形の外側の輪郭に沿って、細く正確ではっきりとした線を描きます。これを「線を引く」と呼びます。線引きは細彫りにおいて重要な工程であり、作品の成否を左右する重要な役割を果たします。ナイフはしっかりと持ち、力は均一で、切り込みは断固として正確に行う必要があります。刃は生き生きとして滑らかで、切り跡は適度な深さでなければなりません。

——地面を掘る

「地面から始める」とも呼ばれます。平ナイフ、ヘラ、ベベルナイフなど様々な刃物を使い、線を超えて残った石の表面を削り、石の表面に風景や文字を少し浮かび上がらせる手法です。

- 彫刻

さまざまな彫刻刀を使用して、風景の突出面に浅い彫刻を施し、物体の質感、陰陽を表現し、立体的にし、筆と墨の表現の魅力を実現します。

細彫りは「細さで勝ち、シンプルさで知られる」ため、包丁の技法は柔軟かつ多彩で、簡潔かつ包括的で、包丁を正確に配置して、1 つの作品に 10 の価値を持たせる必要があります。彫刻が完了したら、雄しべ、葉脈、苔の斑点、枝、人や動物の目や髪などの細部を鋭利または半鋭利なナイフで彫刻して描き、細かく修正して仕上げます。

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