名人によって彫刻された翡翠石は、その価値が1万倍になる

これは、パリ・ルーブル美術館の第1回東西美術年鑑展「中仏国交樹立50周年東西美術交流展」で特別賞を受賞した玉彫刻師、王俊義氏の作品「蝶に変じる」です。

受賞した玉彫刻作品「蝶に変身」は手のひらサイズで、皮付きの玉から彫られたものです。芸術家は黄色い石の皮を蝶の羽に巧みに彫り、中空彫刻を施すことで元の石の傷を取り除き、蝶のエメラルドグリーンの体を露わにしました。王俊義氏は、この作品の彫刻に使われた元々の石は数万元の価値がある普通の玉材だったが、芸術家が加工した後、この作品の価値は劇的に変化したと紹介した。5年前、台湾のコレクターが3500万元の値を付けたという。

「翡翠は彫らなければ役に立たない」という諺がある。伝説の翡翠彫刻師は「良い翡翠は彫る必要がない」という諺に反対している。彼の意見では、これは現代のほとんどの人が彫り方を知らないためであり、彫った後は彫らない方が良いという。これは今日の翡翠業界ではよくある現象である。古来より「良質の玉には刀は要らない」と言われており、その市場価格は彫刻品の数倍、あるいは数百倍にもなることが多いが、これは玉の完成度と精巧さによって決まる。 「一般的なヒスイの素材について、良質のヒスイは彫刻してはいけないと言うのは誤解を招く」と王俊義氏は語った。古代人は「翡翠は彫刻しなければ有用な物にはならない」と言いました。「有用」は価値を表す形容詞です。この文は、翡翠が形になり、文化と芸術の魂を運ぶためには彫刻され、磨かれなければならないことを意味しています。彫刻の対象は、肉割れやひび割れなどの重大な欠陥がある玉である場合もあります。欠陥があっても、玉の本来の価値に彫刻によって芸術的な付加価値が加わって初めて、玉の真の価値が反映されます。

以下は「Butterfly」の制作過程です

翡翠の価値はその精神性と情緒性にありますが、現在では硬玉、黄龍玉、和田玉は一種の金融通貨となっています。現代の多くの収集家は希少性だけを強調し、翡翠そのものの魅力を失っています。現在、一部のコレクターは原材料の品質を盲目的に追求し、彫刻の品質やデザインの文化的意味合いを無視しています。コレクションとしては、一定のコレクション価値、深い文化的意味合い、精巧な芸術的表現、そして優れた彫刻技術を備えている必要があります。現代の翡翠彫刻を収集する場合、まず商品と芸術作品を区別する必要があります。商品は、複製生産が可能で芸術的な魂を持たない大量消費製品ですが、優れた芸術作品は、製作者の文化的知識、芸術的業績、彫刻技術を反映しています。 「私たちが集めるべきは、素材そのものの価値ではなく、人間の知恵です。」

良質の玉材は名人によって彫刻される必要があります。過去 2 年間、Meiyu Chuanqi は多くの彫刻を引き受けました。多くのプレイヤーが玉彫刻の名人に、収集した玉や黄蝋石を彫刻するよう依頼しました。翡翠彫刻は、素材に応じて芸術を適用し、人間と自然の一体化を達成することが必要です。翡翠の潜在的な文化的含意を表現するには、異なる素材に応じて異なる彫刻方法を選択する必要があります。しかし、現代の道具の進歩により、彫刻時間が大幅に短縮され、玉彫刻師は静かに玉を磨く時間がなく、多くの材料が損傷し、非常に残念に思っています。しかし、近年、翡翠の価格が高騰し続け、多くの良質な翡翠素材が法外な価格で販売され、翡翠業界では翡翠の需要がない状況になっています。これはほとんどのコレクターにとって悪いニュースだが、王俊義氏の見方では、この状況には良い面もある。「素材が高価になるほど、それを無作為に彫る人は少なくなります。以前は誰もデザインや芸術に注目しませんでしたが、今ではますます多くの人がこれに注目し始めており、良い玉材は名人によって彫られるべきだと信じています。」

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