清朝時代の皇室の翡翠を見てください。とても美しいですよ!

この魔除けの水入れは、一枚の翡翠で作られています。使用されている翡翠は、緻密で均一な質感を持ち、半透明で、色が均一です。全体は均一な薄緑色で、一部に黄色の翡翠色があります。材質は巨大で、不純物や割れがほとんどなく、当時だけでなく現在でも非常に豪華で希少なものとなっています。

玉蓮華と少年清（19世紀）

この装飾品は翡翠で作られており、蓮の花を持つ少年の形に彫られています。翡翠は水のように透明で、柔らかい光沢があります。内部構造をよく見ると、いくつかの「波紋」とエメラルドグリーンが見つかります。少年の顔、体、花かご、果物がそれを引き立て、非常に巧妙な作品となっています。

清朝乾隆時代、翡翠彫刻蓋箱

この翡翠の蓋箱は、天然の明るい緑色の模様が入った透明な氷石を使用した絶妙な素材で作られています。楕円形で、箱本体と蓋で構成されています。接合部はシームレスにフィットし、蓋と底には絡み合った蔓が彫られています。また、アーティストは翡翠の色合いの変化を利用し、ナイフをペンのように使って模様を彫っています。

展覧会: ボストン美術館、2003 年 8 月～2004 年 12 月。

来歴: アメリカのハートマン家のコレクションより

清朝の古い鉱山の翡翠の羽根筒

羽根筒は全体的に円筒形で、中央が空洞になっており、上部に半円形のボタンが付いています。中央に穴が開いており、細かく研磨されて磨かれています。最高級の天然古坑翡翠から丁寧に彫り出されており、滑らかで半透明、純粋で非常に魅力的です。

清朝中期の赤い彫刻が施された銀のインゴットの箱に入った翡翠とローズクォーツの指輪

ペアインストール。翡翠の指輪は繊細で滑らか、透明でエメラルドグリーンです。指のローズクォーツは生き生きとして、半透明でピンク色です。両方とも同じ箱に入っており、Yihong と Kuailv、1 つはハード、もう 1 つはソフトです。シンプルで模様がなく、素朴で上品、ペアで使うと完璧で活気に満ちています。赤い漆塗りの箱と合わせるとさらに華やかになります。

清朝の翡翠ブレスレット

ブレスレットは、「ブレスレット」または「リング」とも呼ばれ、手首に着用するリング型の装飾品です。ブレスレットは幸運と平和を象徴し、邪悪なものを追い払い幸運をもたらすと信じられています。この翡翠のブレスレットは丸い形をしており、滑らかに磨かれたリングが美しくエレガントです。

清朝の玉動物の顔可動リング炉

シンプルなストーブには部分的にライオンや獣が描かれており、この独創性は清朝中期から後期にかけての玉石ストーブで流行しました。ストーブのスタイルにもアンティーク風のスタイルがあり、乾隆時代のアンティーク風の影響を受けています。この炉は翡翠で作られており、濃い白の中に緑がかすかに混じっており、それが表面に薄く塗られ、まるで浮かぶ雲のように内部に薄く浸透しています。炉蓋の上部と炉体は二重の獣耳輪で作られ、下部は3つの獣の頭と足で接続され、足の端は外側を向いています。この炉の獅子と獣の彫刻と炉のスタイルは、すべて清代末期の興味をそそるもので、この時期に作られたはずです。

清朝の「馮小蓮」の鳥と遊ぶ翡翠の女性

この女性用飾りは、堅い質感の翡翠で作られています。全体的に明るい薄紫色で、一部にほんのりエメラルドグリーンがかっており、光沢があり明るい色です。立体的な円形彫刻には、美しい顔立ち、高い位置でまとめた髪、左に傾いた頭、優美な姿、長いスカートをはいた女性が描かれている。彼女は左腕を自然に垂らし、右腕には鳥を抱えてゆっくりと立っている。背中には「馮小蓮」の銘が刻まれている。

馮小蓮は北斉の最後の皇帝である高惟の側室でした。彼女はもともと穆皇后の侍女でしたが、後に権力を握り、皇帝の中で最も寵愛された人物になりました。作品全体が精巧に彫刻されており、フィギュアは本物そっくりなので、卓上ディスプレイに最適です。

清代中期の奎龍文様の翡翠煙草瓶

嗅ぎタバコは明代末期から清代初期にかけて中国に伝わりました。嗅ぎタバコを入れるために使われていた嗅ぎタバコ瓶は、次第に鑑賞用の芸術品となり、様々な工芸分野を巻き込み、清代の美学と工芸の歴史に燦然と輝きました。この一対の嗅ぎタバコ瓶はその一例です。最高級の古坑翡翠から丁寧に彫り出されたもので、形は繊細で、腹は平らで丸く、清代中期の典型的な製作方法である。

清朝の古い鉱山の玉の風景図の額

玉像額は全部で3枚あり、いずれも長方形で、片面に人物山水画が彫られており、浮き彫り、浅彫り、透かし彫りの技法が用いられ、絵柄は豊かで変化に富んでいる。片面には岸に立つ人物が描かれており、その前には波打つ湖水があり、その上には高い台と二重のひさしのある東屋が置かれています。東屋の前には岸につながるジグザグの橋が 3 つあります。右下隅の人物は長いローブを着て、頭を上げて前方を見ています。

出典：サザビーズ香港カタログ表紙

清朝の動物の耳が付いた翡翠の杯

宮殿の調度品は優雅で荘厳であり、「乾隆玉器」の代表的な作品でもあります。この製品は形が大きく、商代の青銅のスタイルを模倣しており、その原型は商代末期の青銅の杯であると考えられます。坤は祭器であり、宋代の人によって初めてその名がつけられました。縁の前方には液体を注ぐための長い注ぎ口があり、これを「注ぎ口」と呼びます。後方には尖った「尾」があります。注ぎ口が縁に届く部分には、縁に 2 本の「柱」が立っています。腹部の片側には、注ぎ口と尾を結ぶ軸に対して直角のハンドルがあり、一般に「ハンドル」と呼ばれています。腹部の底部には、尖った背の高い 3 本の「足」があり、そのうちの 1 本はハンドルの下に垂れ下がっています。

来歴: 日本の収集家のコレクションより

清代中期の龍文翡翠花瓶

この作品は、きめの細かい大粒の素材で作られています。翡翠の色は透明で温かみがあり、一部翡翠色を帯びています。遠くから見るとキラキラと輝いて見え、近づくと触ると温かみを感じます。

清朝の玉彫りユニコーン

この町は獅子のような瑞獣の形をしており、頭と首を後ろに曲げて厳かな表情で外を眺めています。楽器全体の形は豊かで生き生きとしており、後ろ足は半分しゃがんで、お尻はわずかに上げられています。頭はリアルで自然に描かれ、感情と表情は生き生きとしており、ひげと髪は細心の注意を払って彫られ、線は滑らかで、振り返る姿勢は適度に彫られ、緊張感に満ちています。

来歴: 日本の収集家のコレクションより

清朝の翡翠

この玉器は「咒」の形を模しており、3本脚の立杯で、縁には対称的な2本の柱が刻まれています。杯の胴体には防巴文様が彫られ、輪を握った動物の頭が飾られています。杯の底の3本の脚はすべて外側に傾いています。壽は古代の青銅器の一種で、もともとは飲み物用の容器として使用されていました。鳥のような形をしており、注ぎ口、2本の柱、3本の脚があります。

長寿を祈願する翡翠製の馬姑像、清朝時代

ジェダイトで、密度が高く、明るい緑色をしています。この像は長寿を祈願する馬姥立像として彫られています。馬姥は両手に桃の枝を持ち、片方の手を胸に当て、もう片方の手を頭上に上げています。裾がなびくロングスカートをはき、髪は高い位置でまとめています。表情は穏やかで、眉毛や髪の造形は細かく彫られ、正確に表現されています。馬姥の美しい姿勢は、精巧な職人技によって生き生きと浮かび上がっています。馬姥は端正な体躯、滑らかな刀さばき、精巧な彫刻など、縁起の良さを暗示しています。

清朝の翡翠18玉ブレスレット

このブレスレットは、透明で色鮮やかな 18 個の翡翠でできています。4 個のピンクトルマリンで 4 つのセクションに分かれています。ピンクトルマリンの仏頭塔は豪華でまばゆいばかりです。米粒大の真珠を結び合わせたものもあります。金剛杵は下部に淡い色のリボンで結ばれており、その下には繊細で小さなピンクトルマリンの錠前型のペンダントが付いています。錠前には「長寿と富」という言葉が刻まれており、2つのペンダントはピンクトルマリンで作られています。職人技は繊細で、彫刻は細心の注意を払っています。

清朝中期の桃と昆虫の彫刻が施された翡翠の蓋箱

蓋付きのこの箱は、半分にカットされた丸玉から作られています。半透明の質感、豊かな緑色、優しく透明感のあるエメラルドグリーンです。箱は桃の形をしており、母子の口がついています。箱と蓋には枝葉のある桃が型押しされており、とても本物そっくりです。蓋の上の桃の両端はエメラルドグリーンで装飾され、それぞれに生き生きとした昆虫が彫られています。昆虫は生きているようで、自然の田園風景を生き生きと表現しています。蓋箱は、レイアウトが精巧なだけでなく、巧みな色使いと精巧な彫刻が施されており、清代の玉彫り装飾品の代表的な作品となっています。

来歴: アメリカの収集家のコレクションより

清代の動物の顔の模様の玉花瓶

翡翠を丸ごと一本使用し、精巧に彫刻されており、光沢があり、優しく透明感のある質感です。蓋があり、唇は四角く、口は丸みを帯びた四角形で、首は長くまっすぐで、肩は傾斜し、ひだは丸く、腹部は下向きで内側に引っ込んでおり、腹部の断面はほぼ楕円形で、高輪の足は外側に傾斜しています。蓋と容器本体は平らな口でぴったりとフィットします。

翡翠 108 玉、清朝

翡翠で作られ、108個のビーズが均等に分布し、満ち溢れ、明るい光沢があり、繊細で温かみがあり、生命力に溢れています。珊瑚のスペーサービーズ4個が装備されており、珊瑚の仏頭に接続され、大きな真珠、黄色のトルマリン、青いトルマリン、珊瑚、真珠の米のビーズで結ばれています。その間に珊瑚の彫刻が施され、端にはピンクのトルマリンがペンダントとして付いています。

清代中期の鳳凰ボタンと龍頭の付いた翡翠の四角い壺

四角い壺は翡翠で作られ、模造青銅の模様が彫られています。蓋の上下に弧を描いた美しい形をしています。ボタンには鳳凰の彫刻があり、ボタンの前後には四角い取っ手があります。注ぎ口には龍の頭が彫られ、注ぎ口の下に吊り輪が飾られています。抽象的なクイロンの耳があり、壺の本体の側面には三角形の渦巻き模様と乳首模様が彫られ、蓮の花と渦巻き模様が彫られた平底の台形の足につながっています。四角い壺は、全体の形が独特で、彫刻が繊細で、磨きが絶妙で、龍と鳳凰の絵が鮮やかに描かれています。

この作品は米国の個人収集家から入手したもので、1970年代に編纂された本と記事の中で老翡翠研究者のナ・ジリャン氏によって紹介されました。

清朝時代の折れた枝、果物、花、動物の耳と指輪が描かれた翡翠の花瓶

この瓶は三色の翡翠で作られており、輪を持った2つの動物の頭が細かく彫られています。瓶の口は開いていて首は細く、首にはノッカーがあり、底には耳のような可動輪が付いています。肩は折り畳まれ、腹部は徐々に狭くなっています。脚には紐模様が飾られ、高い輪の足が外側に配置されています。容器の形状は直立していて調和がとれています。瓶の胴体にはライチと秋の昆虫の高浮き彫り模様が施されています。ライチは枝葉が茂り、枝には実がなり、枝葉は瓶の口から上に向かって伸びています。

清朝の翡翠ブレスレット

翡翠ブレスレットは光沢が優れ、滑らかに磨かれており、美しく優雅です。使用されている翡翠は、質感が純粋で、品質と水分があり、全体に緑色に満ちており、緑色が優れており、半透明から透明で、ガラスのような光沢があり、透明性が良く、氷のように澄んでおり、雨上がりのヒイラギのように、人々に氷と翡翠の感覚を与えます。完璧な原材料の大きな塊から加工する必要があるため、非常に希少です。手首に着けると美しく繊細に見え、古典的な美しさの魅力と優雅さを備えています。着用してコレクションする価値があります。

清代の西室物語の玉彫刻装飾

この装置は翡翠で彫られており、西院の人物が描かれています。人物は生き生きとしており、学者や女性たちの姿は生き生きとしており、家屋、亭、花、植物もすべて非常に生き生きとしています。これは伝統劇『西室物語』の一場面です。この置物は張勝が学者の格好をしており、紗の帽子と透明な襟を着けており、学者らしい風格があり、シンプルで優雅で、新鮮で感動的です。崔英英は長いスカートをはき、両手で顔を覆っており、恥ずかしそうにしており、一目でそれがわかります。装飾品全体が新鮮で生き生きとしており、テーマが美しく、彫刻が精巧で、材料が貴重で、玉彫刻の素晴らしい作品です。

清朝の翠玉花瓶、奎龍と双獅子の耳

翡翠で作られており、エメラルドグリーンの色、華やかな紫色、透明で繊細、強いガラスのような光沢があります。四角い口、厚い唇、長い首、なで肩、垂れた腹、獅子の耳、外側を向いた四角い足、銀糸がちりばめられた木製の台座が特徴です。

清朝の乾隆帝が作ったヒスイとホータン玉の指輪7個。紫檀の蓋付き箱に詩が刻まれ、魚3匹、梅の花、海の模様が描かれている。

これは乾隆帝が展示と鑑賞のために作ったもので、厳密な設計と精巧な彫刻が施されています。7つの玉輪の中には、白玉輪が2つ、碧玉輪が2つ、漢玉輪が1つ、緑玉輪が1つ、赤皮緑玉輪が1つあります。

清朝の乾隆時代に作られた、瓶を持った観音の翡翠彫刻

この観音立像は、最高品質の翡翠の塊から彫り出されています。エメラルドグリーンは半透明で、水分を細かく含み、ガラスのような光沢があります。エメラルドグリーンの中に赤い翡翠の斑点があり、層が豊かで、質感が滑らかで、彫刻が繊細です。

清朝乾隆帝の翡翠彫刻翡翠フルート

この商品は翡翠で作られており、全体が青白色です。使用されている翡翠素材は、温かみのある質感と滑らかで繊細な表面が特徴です。シャオの体にある5つの穴はどれも触ると滑らかです。フルートの端にはペンダントを掛けるための穴が開いています。この製品には余分な装飾はありませんが、そのシンプルさの中に寛大で優雅な美しさが表れており、その優雅さは普通の物の範疇を超えています。

獅子形のつまみと饕餮文様のある翡翠の三脚、清朝乾隆時代

骨董の三脚は形が厚くシンプルで、上質な玉から彫り出されており、質感は繊細で透明です。よく見ると半透明で、内部に錆びの斑点があるようです。清朝乾隆年間の骨董の青銅器や玉器は、錆びの斑点や錆色の真実性を追求し、特にこの種の玉材を選択しました。

清朝中期の翡翠の蓮華図板

この銘板は、半透明の質感と明るいエメラルドグリーンの色、そしてかすかに暗いエメラルドグリーンと明るいエメラルドグリーンの質感の縞模様が見える翡翠で彫られています。長方形の板には蓮の花が彫られており、茎、葉、花がすべて繊細に描かれており、イメージが鮮明で、芸術的な構想が静かで、生命力に満ちています。作品全体は優雅な形、奥深い構想、独特な職人技、巧みな構想を備えており、題材と玉の素材が共鳴し合い、素晴らしいコレクションとなっています。

清朝乾隆玉浮き彫り奎龍文様両持ち龍ボタン四角鼎

両耳龍節翡翠四角三脚は色がよく、質感が非常に細かく、全体的に新鮮で美しく、質感が比較的透明で、ガラスの光沢が強く、質感が純粋で、水晶のような透明感があり、高級品の中でも最高です。

国立故宮博物院所蔵の翠玉白菜

玉石の材質と白菜の形は清代中期から後期にかけて流行しましたが、白菜と草虫の主題は元代から明代初期にかけての専門の草虫画に頻繁に見られ、常に民衆の間で人気のある吉祥の主題でした。