グレード A のジェダイト: 切断と研磨を除き、構造を損なうような人工的な処理が施されていない天然のジェダイト。グレード B ジェダイト: 酸洗浄と漂白により不純物を除去し、酸洗浄後に接着剤やワックス注入などの有機物質を注入したジェダイト。 C グレードのジェダイト: 人工的に着色されたジェダイト。 B+Cグレードのジェダイト：酸洗浄

ご存知のとおり、翡翠の価値を評価する際に考慮すべき主な要素は、その種類、水分、色、仕上がり、欠陥です。さらに詳しく見てみると、この5つの要素のうち、種類、水分量、色、傷はすべて、変更が困難な玉の自然特性であり、「職人技」だけが大きな柔軟性を持っています。さらに、水分量を調整する場合でも、傷を隠す場合でも、精巧な職人技に依存しています。諺にあるように、「玉は彫刻しなければ有用な物にならない」、玉業界では素材を作るために使用される職人技が非常に特殊です。今日は、玉彫刻の4つの主要な「流派」、つまり掲陽工芸、四会工芸、蘇陽工芸、瑞麗工芸（雲南工芸）についてお話します。

掲陽エンジニアリング

広東省の専門家に高品質の翡翠をどこで買えるか尋ねると、彼は間違いなく掲陽と答えるでしょう。高品質の翡翠を買うには掲陽へ行ってください。掲陽の労働者の評判は明らかです。

掲陽の職人は「世界中の玉、掲陽の職人」として業界でよく知られています。掲陽工芸の最大の特徴は「精緻さ」です。良質の玉は明らかに精巧さに適しており、掲陽工芸は細心の彫刻を極めました。材料が小さくても、細部が重要でなくても、玉彫り職人は丁寧に彫り、磨き上げます。

洗練を追求する掲陽の職人たちは、決して「全体のために細部を犠牲にする」ことはありません。欠陥品の扱いに関しては、大きな部品が十分に完璧でない場合、掲陽の労働者はためらうことなく小さな部品を作ります。また、小さな部品にも欠陥がある場合は、代わりにさらに小さな部品を作ります。水頭に関しては、玉材自体の水頭がどれだけ優れていても、掲陽の作業員は玉材の裏側を加工して水頭をより良いレベルに調整します。細部にわたる完璧さの追求と厳格な姿勢があるからこそ、掲陽の労働者は黄金の看板を作り上げてきたのです。

一方、歴史が浅い掲陽工芸は、歴史的遺産や文化的遺産が比較的に不足しています。掲陽工芸は、高水準の工業化された標準化された加工のようなもので、掲陽彫刻を非常に高いレベルに保っていますが、想像力と精神性にも欠けています。

蘇陽功

首陽の玉彫刻は長い歴史があり、現代でも常に傑出しており有名です。

蘇陽工芸は、略して蘇工芸とも呼ばれています。新興勢力の掲陽工芸と比べると、蘇工芸は文化遺産が深く、古典的な魅力に満ちていることが特徴です。蘇州の職人は、片面を浮き彫りにし、もう片面を陰陽彫りにする技法をよく使います。浮き彫りの作品は線が滑らかで、奥行きを自由に描くことができ、山水画のような意味があり、浮き彫りの絵に強い立体感を与えることができます。

蘇州の工芸は伝承を重視し、多くの玉彫師は古代の彫刻を模写する長年の経験を持っています。彼らの作品は創意工夫を追求し、中国と西洋の芸術を融合しています。多くの蘇州の工芸作品には伝統的な彫刻の痕跡と強い文化的意味合いも見られ、まさに「物は真実を運び、玉は徳を養う」という目標を実現しています。

しかし、加工や修理が必要な欠陥のある材料に関しては、Su Gong が必ずしも最良の選択とは限りません。

瑞麗エンジニアリング（雲南エンジニアリング）

雲南省に位置する滇職人は、水辺に近く、月が先に来るという利点があると言えます。地理的な位置と、比較的安価で豊富な玉の原材料のおかげで、滇職人は伝統的な工芸品と比較して彫刻の内容において大きな進歩を遂げました。

雲南の職人たちは大胆に突破口を開き、人物像は観音仏に限定せず、ペンダントも花、鳥、昆虫、草本、縁起の良い動物に限定せず、その結果、テーマが豊かになり、独特のスタイルが形成されました。雲南の職人技で作られた大作は、一般的に非常にスタイリッシュで荘厳であり、作品は自然に形成されています。これは雲南の職人技の最も重要で際立った特徴です。素材本来の自然な魅力を可能な限り保存することにより、素材が職人技によって圧縮されるのではなく、職人技が素材に統合され、両者の最良のバランスが模索されています。

もちろん、自然さを追求すると、多少の欠陥や欠点を避けることが難しくなり、細部が少し欠けてしまうこともあります。

4つの協会

最初の3つが通常の軍隊のようなものだとすると、「小規模、迅速、スマート」な民間ルートを進む四会の労働者は、「キビとライフル」の労働者と農民の軍隊に少し似ており、コストを節約し、原材料から完成品までの生産サイクルを短縮することで規模の経済を実現しようとしている。

同じテーマの玉器を掲陽の職人の作品と比較すると、四会の職人は似たような外観を追求し、細部をできるだけ省き、洗練感に欠けていることがわかります。細かいことにこだわらないから、素材にこだわりません。どんな素材でも、四会の玉彫り職人は、少し手を加えるだけで良い作品を作ることができます。

以上が四大彫刻工芸品の基本的な状況です。要するに、高品質の製品が欲しければ掲陽の職人を探し、アンティークな彫刻が欲しければ蘇の職人を探し、斬新なテーマが欲しければ雲南の職人を探し、コストパフォーマンスが欲しければ四会の職人を探しましょう。あなたの手にある翡翠はどのような彫刻様式に属するのでしょうか？

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