翡翠のデザインと彫刻の基本の概要

I. はじめに

「翡翠は彫刻しなければ、役に立つ物にはならない」これは、翡翠の持つ意味合いと精神は、巧妙な彫刻を通してのみ十分に反映されるということを示しています。ジェダイトについても同様です。一見すると地味な翡翠の原石が、一連の加工と研磨を経て、ついには見事な芸術作品として人々の目の前に現れると、心が温かくなることがよくあります。今日の玉彫刻師は、玉の加工において豊富な経験を積み、一連の独特な技法を生み出しました。原材料を十分に活用できるだけでなく、自然が玉に与えた温かみのある内なる美しさをさまざまな方法で表現し、最も完璧な芸術的効果を達成しています。

現在、翡翠の加工には地域差があります。一般的に、長江以北の地域は河南省の職人が代表し、その加工上の優位性と特色は器物などの大型彫刻に反映されています。一方、南東部は主に福建省と広東省が代表し、細かい描写にこだわり、例えば福建省は鳥獣の彫刻で有名です。

2. 切る、スライスする

まず、原材料を分析する必要があります（一般に翡翠の鑑定と呼ばれます）。つまり、翡翠について比較的深い知識が必要であり、それに基づいて入荷した原材料と組み合わせて分析を実施する必要があります。この時点で接触する材料のほとんどは暗い色の材料です。材料の起源を知ることは非常に重要であり、それがジェダイトの性質全般を理解するのに役立ちます。第二に、予備的なデザインのアイデアを形成するためには、元の石の肌についてある程度理解し、その外観、詳細な構造などを観察する必要があります。次のステップは切断です。これは、石の内部構造を明らかにするために、皮で材料を切断するプロセスです。翡翠の特徴を踏まえて大まかなデザインを作り、カットを始めます。切る前に、まず表皮の亀裂や線を探し、それから亀裂や線に沿って切ります。技術は安定していて、力は均一でなければなりません。小型のペンダントタイプの翡翠ジュエリーの場合は、あらかじめデザインされたパターンの輪郭を切り取る、つまりスライスする必要もあります。スライスの原則は、玉の色を壊さないことであり、スライスはできるだけ大きくすることができます。スライスの第一選択は、観音と仏のペンダントを切ることです。残りは小さな花のピースを作るために使用されます。切り出した材料が小さく、質感が良ければ指輪の表面に加工できますが、割れが多いと装飾品や彫刻品にしか加工できません。

3: ブランクを切る

ペンを使用して翡翠に大きな模様を描き、タリウムを使用して描いた輪郭を切り取り、翡翠を可能な限り大きな面積と体積で保持します。切るときの原則は、できるだけ大きくすることです。現在、中国本土の工場では、市場でよく売れるため、観音や仏の模様を優先する傾向にあります。切断設備は一般的にホイールグラインダー（縦軸型、横軸型）があり、横軸ホイールグラインダーが最も多く使用されています。

その後、カットされた翡翠は砥石でさらに磨かれ、滑らかにされます。砥石には60番、80番、220番、400番などがあり、番号は小さいものから大きいものまで、砥石の粒子は粗いものから細かいものまであります。一般的に、中研削には60番砥石が使用されます。形を切り取った後、端と角を削り落とします。表面を切削し滑らかに研磨した後、粗い研磨ホイールと細かい研磨ホイールでさらに滑らかにします。

4. パターンをデザインして描く

翡翠は、原材料の特性と形状の特徴に合わせてデザインされています。これは翡翠の加工において非常に重要なステップであり、翡翠がもたらす経済的利益も直接的に決定します。設計する際には、次の点を考慮する必要があります。

1. 材質に合わせて設計する。模様の種類は、翡翠の原料の特性に応じて決定されます。

高級な翡翠の場合、デザインや彫刻は装飾としてしか機能せず、翡翠の大きな明るい表面と水頭を強調する必要があります。中級のジェダイトは、汚れを落とし、着色し、ひび割れを避け、綿で覆い、節のないものにする必要があります。

デザイナーはジェダイトの物理的特性を認識し、理解する必要があります。翡翠を理解するには、翡翠のデザインをする前に、翡翠の材質についてある程度の理解が必要です。翡翠の見方、汚れたもの、色のついたもの、ひび割れたもの、綿のものを知らなければなりません。翡翠の美しい色彩をデザインに十分に生かし、翡翠のひび割れを避け、汚れたものを掘り出し、綿を隠さなければなりません。

汚れを落とすこと、色を使うこと、ひび割れを避けること、綿で覆うことはすべて、翡翠のデザインの模様に関係しています。上記の目的を達成するには、パターンを巧みに使用する必要があります。そうすることで、人々はこの翡翠のペンダントを見たときに、その絶妙なパターンにすぐに魅了され、パターンが唐突であるとは感じなくなります。翡翠の美しい色彩を活用することで、翡翠の模様を特別に見せるだけでなく、翡翠の価値を高めることもできます。例えば、翡翠に少し緑色を入れて観音様の手に如意を彫ると、効果はとても良いでしょう。素材をカットする際に最も重要な考慮事項は亀裂です。翡翠のデザインでは、亀裂を避けることが非常に重要です。一般的に言えば、ひび割れは取り除かれ、くぼみがパターンに使用されます。自然な態度で、堅苦しい印象を与えないようにしましょう。綿が入っていても、デザインをうまく活用すれば、翡翠を高値で売れるようになるのでしょうか？デザインでは、綿を隠すために、より複雑な模様を使う必要があります。業界には「材料30%、職人技70%」という格言があります。つまり、材料がどんなに優れていても、小さな欠陥は必ずあるということです。そのため、デザイナーは翡翠をデザインする際に欠陥を隠し、完成した翡翠製品を徐々に完璧にして、生命力に満ちたものにする必要があります。

色の深み、配分、色合いを最大限活用します。デザインでは主に色を使ってアイデアや形を決定します。さらに、濃い色の翡翠は薄い翡翠にし、薄い色の翡翠はより緑色に見えるようにデザインと製造において厚くする必要があります。低品質の翡翠は機械で直接彫刻することができます。

2. 市場を考慮する。翡翠製品は最終的に市場で販売されるため、そのデザインは市場から切り離されてはなりません。私たちは現在の市場の需要を十分に考慮し、市場に適応するために最善を尽くさなければなりません。

今日の翡翠ジュエリーは、より一般消費者を対象としています。つまり、あなたのアイデンティティや年齢に関係なく、あなたの好みに合った翡翠のジュエリーを購入することができます。翡翠はもはや貴族の地位や富の象徴であるだけでなく、人々の美の追求の象徴でもあります。

デザイナーは市場を理解し、ジェダイトをデザインする適切な人々をターゲットにする必要があります。市場経済においては、消費者グループの位置づけが特に重要です。例えば、子供は漫画の柄が好きで、若者はファッションや前衛的なものを好み、中高年は伝統的で古典的な柄が好き、などです。

3. 伝統的な意味を持つ玉の彫刻模様。中国の伝統文化は伝統的な玉の模様に完全に反映されています。古代中国の文字は、翡翠に多くの創造的な空間を提供します。翡翠模様には、漢字の同音異義語や換喩語がよく使われます。毎年豊かな余剰、大きな喜び、すぐに貴族に昇格する、大きな喜びなどのテーマは、玉細工によく登場します。

4. 現代の玉彫刻の模様。時代の発展とともに、現代の玉彫刻のスタイルと模様は多くの伝統的なスタイルとテーマを保持し、西洋の表現と模様も取り入れてきました。たとえば、羽の生えた翼を持つヨーロッパの飛竜などです。西洋文化は真実、自然、個性を主張すると同時に合理性も主張しています。そのため、現代の玉彫刻の模様のデザインスタイルも、造形のルールに違反することなく、大胆で落ち着いたものになり始めています。東洋と西洋の文化の美しさを融合させた彫刻の模様は、よりファッショナブルでリアルな傾向を示し、若者の間で人気があります。

5: 描画

1. カットした翡翠のシートまたはブロックに基づいて平面パターンを設計し、パターンの線、点、面を使用して、翡翠の欠陥を避けながら、翡翠の色を完全に表現します。模様は美しいだけでなく、意味があるもの、また、着やすく、尖った部分がないものでなければなりません。

2. 設計した模様を鉛筆で翡翠に描き、ライナーペンで輪郭を描いたり、写真の原理を使って翡翠に模様を印刷します。現在は翡翠カードにのみ適用されます。ライナーペンを使用して模様を描くときは、描く前に必ずジェイドを拭いて乾かしてください。線を引くときに間違えた場合は、砂や砂利を使って削り取り、もう一度引くことができます。インクの選択も非常に重要です。水に浸しても、日光にさらされても色褪せないインクを選ぶ必要があります。ブラシは毛先のブラシを使用してください。

6. 彫刻

彫刻の過程では、線は滑らかに保ち、形は美しく、全体的な感覚に常に注意を払う必要があります。まずフックを使って模様に沿ってなぞり、彫る時は大きな滑らかな面を先に彫り、その後に他の場所を彫ります。圧力ホイールを使用して大きな平らな面を見つけ、吸引目を使用して動物の目を見つけ、翡翠に装飾的な円を彫り、凹針を使用して球体をより丸くします。パンチング加工をする際には、斜めにならないように両側の位置に注意する必要があります。

ヒスイを磁気洗浄機に入れて洗浄します。機械にヒスイ洗浄液を注入し、水道水ですすいでから、最後にヘアドライヤーで乾かしてから出荷します。 （この方法は、研磨工程中に繰り返し使用して、どの部分が十分に研磨されていないかを確認し、いつでも修正できるようにすることもできます）。

VII. 結論

実際、それぞれの作品にはデザイナーと彫刻師の美に対する理解が組み込まれており、プロセスのあらゆるステップに彼らの知性と知恵が反映されています。素材がどんなに優れていても、入念なデザイン、完璧な彫刻、精巧な研磨がなければ、その魅力的な美しさを表現することは不可能です。私たちは、自然が玉に与えた温かみのある性質を生かし、中国の奥深い文化的源流を基礎とし、豊かで多様な模様の要素を組み合わせ、完璧な現代の加工技術と組み合わせることで、人々に提示しているのは、中国の数千年の歴史文明だけでなく、中華民族と中国人の内なる美しさ、優雅な美しさ、そして包括的な厚みでもあります。