翡翠の彫刻における「水を調整する」技法は、作品をより輝かしく貴重にすることができます。

翡翠業界では、翡翠の種類、色、水分含有量、職人の技量によって翡翠の品質を測るのが一般的です。内部の色や外観に関係なく、視覚感度の観点から、良好な光透過性が求められ、これには「水分調整」という技術的な問題が伴います。エメラルドウォーターとは何ですか？翡翠に水分が含まれているかどうかはどうやって判断するのでしょうか？これらの問題には、光の屈折の原理や翡翠の物理的特性だけでなく、化学現象も関係しています。

翡翠業界でよく言われる水は水頭であり、これは光が翡翠内部の結晶粒子によって繰り返し交差反射および屈折した後に形成される総合的な状態です。翡翠は多結晶の集合体です。翡翠を構成する粒子の粗さや細かさが異なり、結晶の形状や結合方法も異なるため、光の透過性も異なります。光が玉の内部を通過できる距離に応じて、水頭が十分であるか不十分であるかを判断します。翡翠の中の水を理解するには、まず「光透過率」という概念を理解する必要があります。透過率は物理的な概念であり、光が翡翠の内部を通過できる度合いを指します。翡翠の表面に光が投影されると、光の一部は表面で反射され、光源の一部は翡翠の内部を通過します。業界では、光透過率の高い翡翠を表すのに「豊富な水頭」という用語がよく使われます。人々はスポットライトを使用して、入ってくる光の深さに基づいて玉水頭の長さを測定します。深さ約3mmの鉱物が見える「一点水」、深さ約6mmの鉱物が見える「二点水」、深さ約9mmの鉱物が見える「三点水」に分けられます。このことから、翡翠が透過する光が多いほど、光の透過率が高くなり、より透明に見えることがわかります。暗い色調と不均一な色の分布を持つジェダイトは、光の透過率が良いため色が「放出」されることが多く、品質が向上します。逆に、光の透過率が悪いと、水頭が悪い、または「品質」が悪いと評価されます。この種の翡翠は、色が良かったとしても、「柔らかい品質」または「乾燥した品質」であると言われるでしょう。

翡翠自体の鉱物成分については、その結晶集合形態を変えることはできず、化学的性質を変えることもできません。しかし、翡翠の組成や品質を変えずに光の透過率を高めるために他の物理的な方法を使うことは可能であり、これには「水の調整」という技術的な問題が伴います。 「水合わせ」でよく使われる方法は、研削・研磨、彫刻、象嵌の3つです。私は20年以上にわたって玉の彫刻に携わってきましたが、玉の「水調整」技法の探求を通じて、水調整の主な方法は彫刻技術の面からも解決しなければならないと個人的に信じています。このようにして初めて、水で調整された彫刻は生き生きとして魂のこもったものになるのです。実際の作業では、使用される主な技術は、一般的に、間引き、剥離、および角取りに分けられます。

まず薄くします。観音や仏を題材にした作品を彫る際、観音の頭、仏の腹、後頭部をわざと凹ませ、凹面（弧面）を形成するのが一般的です。光沢のある作品よりも受光面積が数倍拡大し、透明度が高く、光と影のコントラストは、まるで流水のように柔軟性に富んでいます。

2番目は皮むきです。この手法は、一般的に色付きの素材に使用されます。素材によっては、色があってもフルカラーではないものもあります。デザインする際には、色をより完璧に見せることを考慮する必要があります。濃い色の素材の場合は、有色部分と無色部分を分けるだけでなく、分けた部分に太さや薄さも加え、作品に重層感を持たせます。こうすることで、光源が通過する際、焦点と屈折の角度の違いにより作品の光透過率が高まり、もともと少し鈍い基材が透き通ったように見えるようになります。

3番目は、エッジとコーナーです。 「素晴らしいアイデアやグラフィック広告は、いつも驚くほどシンプルで、彫刻の痕跡を残さずに人々の心を動かします。」 翡翠を彫刻するときには、輪郭線や黄金分割についてよく言及しますが、これは視覚的な要素を使用してアイデアや計画を伝えることを意味します。翡翠の水は、光が入れば入るほど、翡翠の深みが増す状態です。光、タイプ、ベースが組み合わさって交互に現れるほど、翡翠の透明度が増し、視覚的に水っぽい外観を作りやすくなります。